这是期待很久的一部电影。
全球网民掌镜，在2010年7月24日，以「爱」和「恐惧」为题，集体创作的愈80,000段，共4,500小时的影片。
从繁华的大城巿到素被世人遗忘的乡野、从驾名车的富豪到街边的擦鞋童、从寄人篱下的生活到色彩缤纷的狂欢世界，这应该就是我眼中最世俗的人间烟火了吧。
让我不能忘记的是，在2010年7月24日就要过去的时候，周围已经一片黑暗，车外是雷电交加的大雨，那个女生对着镜头说，我一直期待着这一天会发生什么特别的事情，但这一天，依旧平淡无奇…
在黑暗中巨大的荧幕前醒来，一个持续了2个半小时的梦，然后内心开始长达数天的喋喋不休。
网上有太多的高人，从逻辑、电影史，拍摄手法，甚至真正的数学原理来诠释各种各样的谜题，相互赞赏或者质疑，最后似乎谁都说服不了谁，每个人内心相信的都只是自己的判断。
一个人思想的改变，从表面去深入永远都是困难的，否则也不用动用那么多天才似的人物穿梭在一层又一层的梦境之中，就为让一个人改变他的初衷。
其实，改变费舍的，并不是cobb一群人为他植入的另一种思想，而是cobb这群人千辛万苦给他的一段经历，即使这段经历只是一场梦。
真正决定一个人的，是他的经历。
在生活中真正经历过什么，或者在内心有过怎样的挣扎和权衡，然后一次次的修正自己，某个决定象如梦初醒或者犹如新生，可是梦中人永远不知道自己进入的是否又是一场迷宫般的人生梦。
最后开放式的结局，其实，就是人生犹如一场醒不来的梦，因为我们每个人其实都不知道我们是如何来到这个世界的⋯⋯
我承认，我被Nolan成功的Inception了…
枕边书： 《活出美好》、《在路上》
近期的电影：《21克》：一个人在世间留下的最重的重量。
《时空穿越者》：只有自己内心才能拯救自己，否则无论在怎样的时间和空间都注定会有相同的结局。
《三峡好人》：没有人真正的记得中国有8亿人在坚强的生活。& 一段容易忘怀的岁月，就此立下凭证。
《口袋里的花》：每个人的生活都是如此的安静如水，却总有美好的那些隐藏其中等待被发现。
《奥巴马纪录片》：一个传奇的美国梦，但再厉害的演讲能力和个人魅力都没有实际的意义，最终都要慢慢沉淀于实。
《黑皮书》：其实每个人的内心都向往着独裁的疯狂，无所谓好人还是坏人。
我们永远不会知道身边的人，谁，何时，会是生命中最致命的人。
在听的音乐： 陈绮贞《鱼》《失败者的飞翔》；张敬轩《不吐不快》；
达达乐队《南方》；JS《你是此生最美的风景》；陈明《情花》
The earth turned to bring us closer.
It turned on itself and in us,
until it finally brought us together in this dream.
而这场相遇，却是一个让人窒息的噩梦。
心脏衰竭的保罗，在生命的最后一个月，获得了一次成功的心脏移植手术使他得以延续生命，但却因为进入了捐献器官者妻子克里斯蒂娜的生活，开始无法接受自己生命的延续维系在另一些人的死亡之上。保罗生命的21克充满了对自己生命延续价值的质疑。
曾经的酗酒嗑药的克里斯蒂娜，婚后有她爱的丈夫和两个可爱的女儿，过着美满的生活，并用自己的故事鼓励别人重新开始生活，却意外遭遇一场车祸失去了原本美好的一切，对肇事者丢弃丈夫和两个女儿于不顾的仇恨，让她再次酗酒和嗑药。克里斯蒂娜生命的21克是对生命逝去的无力和对亲人阴阳相隔的痛；
浪子杰克，进出监狱多次，后来开始信仰基督，并且为青少年管教中心工作，教育走上歧途的青年，一辆他认为上帝赐予的车让他夺走了3个21克的重量，却让他一直在良知的鞭挞中无法安然生活。杰克生命的21克是良知折磨下的无助苟活。
仅仅21克的重量，却谁也无法获得救赎。
有了人工受精，保罗的妻子可以怀上保罗的孩子；有了心脏移植手术，保罗获得了延续生命的机会；然而再高明的医术依然无法让保罗接受他的生命是维系在另一些人死亡之上的事实，也无法让克里斯蒂娜深爱的丈夫和女儿起死回生，让生活重获幸福。
几次近处监狱的杰克，虔诚的信仰基督，他劝诫走上歧途的青年时曾说那是上帝赐予了他那辆车，而他开着这辆车撞死了克里斯蒂娜的丈夫和2个女儿，他在监狱里对着神父大声的说，他做了上帝让他做的所有事，而上帝却抛弃了他，因为他借助上帝也无法给与他真正的救赎。
而真正能救赎自己那21克重量的，只有自己的内心。保罗对自己心脏位置开的那一枪，克里斯汀望向杰克宽恕的目光，杰克提着行李推开的家门….
生死之间，得到与失去，导演却说，”This film is about hope…”——嗯，关于希望，因为那21克的重量谁也不知道有多重或是有多轻，唯有自己的内心，放开内心的那一刻，才会有希望…
熟悉《低俗小说》或是《爱情是狗娘》的人，一定不会对影片凌乱的时间顺序感到陌生或是困惑，就如同这个世界永远都是无厘头的，而宿命早已注定。
“不管你是否恐惧，他都会最终降临，在那一时刻，你的身体轻了21克”——这是21克的宣传语，直接、坦白、毫不拐弯抹角，就像电影一开始就毫不吝啬的直接把结局给我们看，也如同我们从诞生的那一刻就在走向明知的结局死亡一样。
保罗临终前，一段如同莎翁戏剧终场时人物退场前的独白，喃喃呓语…
我们活过多少次？
我们死了多少次？
他们说在死去的那一刻
体重都会减轻21克
每个人，皆是如此
21克能有多重？又失去多少？
我们什么时候会失去21克？
随着21克消失了多少？又得到多少？
21克
一叠5分硬币
一只蜂鸟
一块巧克力
21克有多重？
生活感悟 by ajunecat
在长期买碟的老板娘店里看到这部影片的时候，狠狠的嘲笑了一番影片上方的“华语公路大片癫狂之作”，最后依然买了它回家，只是想看看华语公路片会带领我们前往何处。
影片一直被丢着，直到圣诞夜的时候在家才把它翻出来看，年末，还算适合的时机，如果是年末的最后一天，也许就更完美了。
这部影片被很多人骂得很惨，也同时被一些人捧得很高。公路片似乎永远都是这样，被喜欢它的人喜欢，被讨厌它的人唾弃。
公路片原本就注定是沉闷的。《公路之王》在没有一点剧情式的情节起伏，一个电影放映员，一个自杀未遂的男人，他们开着卡车从一个城市的影院到另一个城市影院，琐碎到如大便等的细节填满了近三个小时的黑白影片，却有着最接近纯粹的公路片色彩。
《过界》也算是沉闷的，而且破碎。男女主角开着车，沿着原本是别人计划的旅途一路前行。中间一段很长很长的沉默，长得超出了我的预估。“不在沉默中爆发，就在沉默中死亡”，终究不能让世界都沉浸在死寂中，所以也只能选择爆发。
电影开头女主人公不断变换的角色，带着小说《搭车游戏》的味道，而2人多次并肩呆目伫立的镜头，更是让我有种对北野武电影的熟悉。
画面剪得很碎，单凭切断的画面去推断主人公的遭遇的人生，注定落空。就像真实的人生，我们永远都看不懂别人的人生，因为我们看到的，永远都是别人人生中支离破碎的片段，而亦，很少有人看得懂自己的人生。
以孤独疏离作注脚，为了寻找自我而发生的一场逃离，或是逃亡，一段旅程，除了杀人越货等那些被导演赋予了的极端表现形式，未必会有多少离奇的情节发生，而这也是真正的旅程。
这部影片象很多人批评的一样，的确有很重的汽车广告片嫌疑，而片中预定的目的地“伊犁”还真的让我想起了伊利，虽然电影的商业性妥协是很难例外的，但个人觉得导演在这个方面处理得还算相当的不错，万晓利的歌声就是最好的证明。公路片的生命一半在音乐，而万晓利的歌声让《过界》充满力量，这是导演的功劳，不容质疑。
海子的诗中写道“我有三次受难：流浪，爱情，生存”，而《过界》说的，刚好是一场关于流浪、爱情和生存的故事，不管这个故事叙述得完不完美，是否符合你的想象。
男女主人公牵着手在雪中伫立，他们终于在别人的旅程中到达了自己的终点，那是任何地方，任何地方都是他们的“伊犁”。
而看过的人多少都会觉得片中堆砌和隐喻了太多原本就浅显的道理。其实，这些道理只有对真正悟了的人才是浅显的，就像我懂，也未必真的就悟了，就像那条荒漠的公路和漫天黄沙的雅丹，我也曾经去过，但也未曾找到心中的“伊犁”。
驾驶着汽车，怀着破碎的梦，疾驰在荒漠的公路上，扬起漫天的风尘……
突然很想再写一篇，关于那些公路片。
关于作者【A June Cat】： http://stupid77.com/?page_id=2
这绝非每个人的青春。
1996年，台湾职棒的鼎盛时期，7个男生，时鹰队，泡妞，偷跑去游泳池裸泳，抽烟，喝酒，朝教官的车丢东西，偷车出行……那是他们的青春。
而这一年，我们，成绩好的，或是坏的，全兴、申花、大连队，魏群，范志毅，郝海东；晚上跑去与语文老师家楼下，把她的自行车拖出来弄个稀烂，然后丢入护城河中，第二天看到语文老师走路来上班就偷笑到爽；为了不想周末在学校补课，就强迫全班同学谁都不能去上课，结果其它同学全部都趁机跑回教室，就我们还在外面闲晃；5个女生全部就2百多块钱还一起离家出走在长途公共汽车上一路高歌，当天晚上就坐警车被抓回去,从此成为那个小县城里家喻户晓的人物……
1997年的他们，初恋结束，偷车被抓，退学威胁，最爱的职棒涉嫌诈赌……
而这一年，我离开，转学去了一百公里外的城市，开始独自生活。
电影里的青春，总是毁灭了给我们看的，但却又不象是鲁迅言中的悲剧。《牯岭街少年杀人事件》、《蓝色大门》、《盛夏光年》……青春就这样无比的相似，却又各自不同，直白到毫不需要拐弯抹角，或是任何的含沙射影，男女，肤色，地域，都得经受相同的成人礼。
每个人都得用自己的方式向青春说再见。
正翰撕光所有的球星卡，博助给教官投了自首信，阿行剃落的头发，超人尘封的Call机，阿彦眼角最后的一滴泪，毕业那天带着愧疚的远行……7个男生用自己的方式告别了他们的青春。
而我，多年来都不曾了解，1997年的离开对我而言意味着什么，直到《九降风》的片尾曲响起才明白，离开以后的独自生活，已经都不能算得上是真正意义上的青春了，那时的一去不返就宣告了我的青春就这样在不经意间戛然而止，在有些人的青春和叛逆才刚刚开始的时候。
如同片尾张雨生嘶声力竭唱出say goodbye时，有多少人各自感怀，潸然泪下一样。
这场九月的风，如同我的青春一样戛然而止，也没有再继续的任何必要，不论他们9人将来各自过着怎样的生活，有着怎样的人生，或好，或坏，继续挣扎，或者完成脱变，都不再跟青春有关，因此，这篇文字也该合着电影的节奏画上休止符。
青春就像一杯热咖啡，一不留神就凉了……
九降风，台湾新竹地带九月初秋吹起的东北季风，犹如挣扎的青春，美好，惨烈而短暂。
WALLE——Waste Allocation Load Lifters 。Earth
700年后，只有一只打不死的蟑螂陪伴独自在地球收拾残局的WALLE，遇见了它命中注定的EVA，而我们，失去了蓝色的星球，生存在电子化的飞船之中，靠口令完成一切动作，变成了臃肿的一块大肥肉而不得动弹，对身边人和事物的倦怠，让我们最终失去了内心最朴素的情感能力，包括爱，也包括恨。
WALLE为沉睡不醒的EVA打伞，将彩灯围绕在她的身上，带她一起去看日落，没有任何的对白，他们只叫对方的名字——“WALL~E”“E~VA”……
当我们不再歌颂爱情，开始习惯离婚的发生到不以为然，无动于衷，不知道多少人还在相信爱情，相信世间的爱情还有至死不渝的可能，我们就是这样失去爱的能力，失去感受牵手所代表的情感的能力。
坚硬如铁的机器人慢慢被唤醒情感，而我们却失去心手相牵的感动。
如果真的需要700年，才能发现原来我们每天路过的地方有个露天浴场，发现原来我们其实可以站立摆脱电动滑椅，获得重新感受牵手所代表的情感的能力……
让一个卑微的角色去完成一场宏大的演出后华丽落幕，这是童话的本色。
可惜的是《WALLE》没有能在国内上映，这是我们今夏末最大的精神损失。
